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鄉(xiāng)下來(lái)的王寶強(qiáng)趙麗穎,為什么必須大紅大紫
2017/9/28 8:59:46
影視娛樂(lè)業(yè)大概是少數(shù)能夠突破階層固化的行業(yè)之一,它依靠天賦、勤奮和機(jī)遇,自帶機(jī)會(huì)均等屬性,父輩和其他人的幫忙和托舉,只能產(chǎn)生某些催化作用,斷難持久。
撰文 | 任大剛
我第一次看魔術(shù),大概七八歲時(shí)。一個(gè)十幾人的外省草臺(tái)班子來(lái)到我們村,生產(chǎn)隊(duì)干部一高興,花了一筆公款,招待了幾頓吃喝,這個(gè)草臺(tái)班子就著新落成的小水電站,點(diǎn)著大燈泡,給我們演了整整一晚。至今還記得吞刀吐火,以及從嘴里抽出一大卷紙。
那晚的興奮印象深刻。草臺(tái)班子走后,我失落了很久。
這個(gè)演出,在今天看來(lái),不值一提。但那時(shí)候,一兩個(gè)月看一場(chǎng)露天電影之外,就是全體大人小孩少得可憐的一丁點(diǎn)娛樂(lè)了。
這些草臺(tái)班子借著1980年左右社會(huì)控制的一丁點(diǎn)松動(dòng),游走四方賣藝,他們或能糊口,但不會(huì)有大的改變。他們的家當(dāng)或許早已封存二三十年,一旦啟封,玩的還是從前的套路,吃的還是從前的那碗飯。他們是真正的江湖人士。
此后,這些江湖雜耍,地方戲曲,陸續(xù)恢復(fù),那幾年相當(dāng)紅火,我爺爺就曾經(jīng)帶我去看過(guò)川劇。鄉(xiāng)鎮(zhèn)上劇場(chǎng)簡(jiǎn)陋,演員也來(lái)自鄉(xiāng)鎮(zhèn),但觀眾爆滿?上Ш镁安婚L(zhǎng),電視迅速普及,不幾年,雜耍戲曲迅速落寂。
最終,電影、電視和錄像廳統(tǒng)治了所有人的娛樂(lè)。人們只能隔著熒幕,觀看遙遠(yuǎn)省城和北京傳來(lái)的,不露一絲破綻的歌舞和故事。如果不是祖?zhèn)骷妓嚭蜋C(jī)緣巧合,鄉(xiāng)下的孩子頂多只能在草臺(tái)班子潦倒一生,不可能有上升機(jī)會(huì),尤其不可能到電影電視里去表演。
中國(guó)古代從來(lái)“倡優(yōu)”并稱,一向?qū)俑F人中的賤民,社會(huì)地位相當(dāng)?shù)拖。陳凱歌的《霸王別姬》里,學(xué)戲的都是窮苦人家的孩子。一入戲班,被班主打死打傷,其父母無(wú)權(quán)過(guò)問(wèn)。
西方話劇和電影傳入中國(guó)后,20世紀(jì)上半葉,上海灘上那些著名的電影演員,窮苦人家出生的,仍占相當(dāng)比例。
比如宣景琳,童年喪父,家境貧寒以至流落風(fēng)塵;阮玲玉幼年喪父,7歲隨母為人幫傭;徐來(lái)小時(shí)候由于家貧,13歲就進(jìn)入蛋廠做工;袁美云幼年時(shí)因父親早逝,母親只好將剛滿10歲的袁美云以五百元的身價(jià),抵押給蘇州人袁樹(shù)德做養(yǎng)女學(xué)戲,押期八年,改名為袁美云;李云鶴的母親30來(lái)歲,迫于生計(jì),嫁給60來(lái)歲的老木匠,吃盡苦頭。
但電影畢竟是西方傳來(lái)的文明娛樂(lè),自帶平等意識(shí),不少官宦人家的子弟,紛紛參與其中,比如胡蝶的父親是京奉鐵路總稽查,殷明珠出身書(shū)香門(mén)第,王漢倫出身官宦世家,唐瑛是名家千金,王人美出生于長(zhǎng)沙的教師家庭。
可以說(shuō),20世紀(jì)上半葉上海的電影業(yè),摧毀了“倡優(yōu)丐隸”并列的中國(guó)傳統(tǒng),其從業(yè)者令人尊敬,生活方式被人模仿,一舉一動(dòng),成為市民階級(jí)最熱心的談資。
三四十年后,這個(gè)下至倡優(yōu)丐隸,上至達(dá)官貴人,人人均可參與,個(gè)個(gè)都能成名成家的行業(yè),成了城市人的專利。上世紀(jì)80年代,新晉著名演員或電影明星,已經(jīng)找不到一個(gè)出生農(nóng)家,從事電影業(yè)成了一個(gè)高貴的職業(yè),甚至一般工人子弟都比較少見(jiàn),明星多來(lái)自國(guó)營(yíng)曲藝院團(tuán)的藝術(shù)業(yè)家庭、知識(shí)分子、干部和軍人家庭;地域分布上,以北京、上海、河南、山東和東北居多。
這種格局,源自計(jì)劃經(jīng)濟(jì)的娛樂(lè)生產(chǎn)方式。計(jì)劃經(jīng)濟(jì)條件下,娛樂(lè)業(yè)是屬于城市的工種,其從業(yè)人員理所應(yīng)當(dāng)必須具備城鎮(zhèn)戶籍。而且?jiàn)蕵?lè)業(yè)是一種國(guó)營(yíng)工業(yè),從中取得報(bào)酬的員工,必須提供戶籍證明,否則不算正式職工,只能當(dāng)臨時(shí)工看待。
鄉(xiāng)鎮(zhèn)和縣城也有娛樂(lè)業(yè),但他們多不是專業(yè)人士,只是業(yè)余演出,縣城一級(jí)的文工團(tuán)一度職業(yè)化,不過(guò)一有風(fēng)吹草動(dòng)就會(huì)解散,演出水平也大打折扣;從業(yè)者萬(wàn)不可抱有在全國(guó)出名的指望,首先戶籍就是一道高不可攀的門(mén)檻。
《立春》這部電影的時(shí)間背景,大致在上世紀(jì)90年代,小地方做音樂(lè)教師的王彩玲(蔣雯麗飾),有一顆不羈的心,一心想到北京去唱歌劇,謀求更大的發(fā)展,但擺在她面前的最大障礙之一,就是沒(méi)有北京戶口,名份不對(duì),一切免談。為此她不得不求助騙子勾兌戶口,看著讓人難堪,辛酸。
其次是無(wú)人傳授相關(guān)技藝。一直到本世紀(jì)初年,農(nóng)村考生要考的“藝術(shù)”專業(yè),被窄化到只有美術(shù)一條路。要得到其他專業(yè)的考前培訓(xùn),必須到省城或以上的地方去找老師,幾乎沒(méi)有人耗得起金錢(qián)和精力。
但人民群眾日益增長(zhǎng)的娛樂(lè)需求與落后的生產(chǎn)力之間的矛盾,逼出一大堆體制外的娛樂(lè)生產(chǎn)單位,另一種娛樂(lè)產(chǎn)品生產(chǎn)方式誕生了。
實(shí)際上,也是從上世紀(jì)90年代開(kāi)始,一大群不依附國(guó)有體制,出身貧寒的農(nóng)民家庭或城市底層的演員迅速家喻戶曉,典型如東北的趙本山等走鄉(xiāng)串戶的一批二人轉(zhuǎn)演員,西南地區(qū)的成都,拉架子車出身的散打評(píng)書(shū)演員李伯清李老師,一開(kāi)口便萬(wàn)人空巷。
2000年以后,典型如農(nóng)民演員王寶強(qiáng),幾番折騰,幾乎已經(jīng)擠進(jìn)一線演員之列;他的同鄉(xiāng),也是農(nóng)家出身的趙麗穎,如今也是大紅大紫,一舉一動(dòng),一顰一笑,都是熱門(mén)話題。
娛樂(lè)從業(yè)者的版圖,開(kāi)始回歸20世紀(jì)上半葉上海灘的格局。無(wú)論貧富貴賤,機(jī)會(huì)均等,不再由父輩的戶籍決定子女的職業(yè)。影視娛樂(lè)業(yè)大概是少數(shù)能夠突破階層固化的行業(yè)之一,它依靠天賦、勤奮和機(jī)遇,自帶機(jī)會(huì)均等屬性,父輩和其他人的幫忙和托舉,只能產(chǎn)生某些催化作用,斷難持久。
若干年前,某權(quán)貴的孩子演出了一部電影,全市學(xué)生被要求觀看,但今天這個(gè)孩子在哪里?最近數(shù)年某女星經(jīng)常被傳有神秘力量鼎力支持,但演技差強(qiáng)人意,觀眾多嗤之以鼻。相反,王寶強(qiáng)趙麗穎的父母又能給他們以多少幫助?但阻擋不住他們粉絲如云。
我要說(shuō)的是,以平等的名義建立起來(lái)的計(jì)劃經(jīng)濟(jì),在運(yùn)轉(zhuǎn)過(guò)程中,一定把自己預(yù)先設(shè)定為優(yōu)先照顧的人群無(wú)情地甩出去。王寶強(qiáng)在這個(gè)機(jī)制里,他的天花板是公社的電影放映員,馬蓉如果要騙婚,他連被騙的資格也沒(méi)有;趙麗穎,我不知道她能干什么,最好的結(jié)局,是嫁給公社書(shū)記的兒子……對(duì)計(jì)劃經(jīng)濟(jì)的果斷放棄,才可以換來(lái)他們的今天。
梳理近百年來(lái)娛樂(lè)業(yè)從業(yè)者的身份變遷,剛好是一個(gè)輪回。
今天的底層青年要逆襲,面臨數(shù)不清的難題,但飛速發(fā)展的技術(shù),在不斷調(diào)整資本、人際和地域關(guān)系,只要不被強(qiáng)制安排,機(jī)會(huì)至少?zèng)]有減少,而是在增加,甚至,“朝為田舍郎,暮登天子堂”的戲碼,真的在上演。
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